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如何评价电影《系统破坏者》

越看后面越绝望

《系统破坏者》是由诺拉·芬沙伊德执导，海伦娜·曾格尔、阿尔布雷希特·舒赫等主演的剧情片，第69届柏林国际电影节阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖，讲述一个因为幼年家庭创伤而患有狂躁症的九岁小女孩贝尼，辗转于多个寄养家庭、医院和疗养中心，也无法获得治愈和平静的故事。

海伦娜的爆发力演绎最惊人夺目完全的融入了本尼这个角色。如果这不是电影你会以为她就是那个患有狂躁症的孩子。

电影中最应该谴责的就是本尼的母亲，本尼现在的处境完全是她妈妈一手造成的，母亲的懦弱，无能和不负责任。她妈妈在生下本尼之后至少有个两任男朋友且和生父一样都有暴力倾向，而且妈妈并没有阻止男友的暴力。从电影中本尼偷偷回到家中可以看到，家中的弟弟妹妹跟本没有人照顾，而本尼则熟悉为弟弟妹妹准备食物以及告诉他们不应该看恐怖片。而在米查家中她问米查妻子怀孕是不是也要吃很多炸鱼条可以想象当时一个六七岁的孩子来炸鱼条照顾自己的母亲，到后面她照顾米查的儿子时熟悉的冲奶粉以及哄孩子。你可以想象她母亲有多么的不负责任。

有人说本尼是她自己不愿变好，我想说的是一个九岁的孩子且患有家庭创伤狂暴症的孩子你让她理智是不是有点难了。电影中有几次都拍到她尿床的画面，电影中也交代了她的创伤来源于小时候被尿不湿盖住了脸差点导致窒息，至于是谁这样做的大家看了电影心里应该都知道。

至于本尼有没有治愈的可能，完全是有的，她在照顾米查的孩子时，小孩用手触碰了本尼的脸，她却没有出现暴躁等情绪。而她只想回到母亲的身边，而母亲却选择抛弃了她，生而不养才是最大的罪。

至于电影中的“教育家”他们，都是在努力的照顾本尼，希望本尼回归正常的生活。本尼多次辗转与紧急收护中心和寄宿家庭，仍然无法安定下来，甚至要被关进精神病院或送往非洲。这肯定是福利系统存在的一些问题，然而这个系统里最大的问题的父母生下了孩子，却没有想过如何教育孩子。

影片结尾给出了两种可能，一是本尼在森林中已经死亡，二是本尼在这个系统依然无法被救治而送往了国外。

值得大家去静心观看。

今年德国电影节又带来了一系列精彩动人的电影，包括开幕片《系统破坏者》，它不仅入围了今年柏林电影节主竞赛单元，更代表德国冲击2020年奥斯卡最佳国际影片。最终也获得第69届柏林国际电影节 金熊奖(提名)、第32届欧洲电影奖 最佳影片(提名)、第21届台北电影节国际新导演竞赛 最佳影片等电影桂冠。希望大家可以透过作品，了解当今德国电影的创作和发展情况，从各个层面了解德国的历史、文化和社会面貌。

《系统破坏者》讲述1870年左右，美国内战刚过，基奥瓦族印第安人某部落杀死了一个小姑娘的家人，绑架了她。4年后，女孩被救出。退伍老兵JeffersonKyleKidd(汉克斯)生活在德克萨斯州，他每天走遍多个镇子，为镇民朗读全美和世界各地的报纸新闻，告诉他们世界上正在发生什么。随后，他被人找上，以一枚50美金金币作为报酬托付了任务：护送这个女孩去圣安东尼奥，找她的姨父母。而这个脾气暴躁的孩子没有此前家人的记忆，她不知道穿鞋，不用餐具吃饭，不愿意被救出来，也不想去亲戚那儿。这对奇怪的双人搭档必须一起面对前路——荒凉的边境。

故事讲述一个因为婴儿时受到创伤而患有失控症和精神疾病的女孩，写实手法，在暴力失控和温情平和间交替，节奏控制很好，全程紧抓观众，全片成功尤其要依托小女孩精彩的表演，一个愤怒暴力内心深处渴望爱的小女孩跃然银幕，配角人物同样生动，有人称她为柏林电影节上最年轻的影后。她的母亲不敢养她，所有的儿童福利机构都无法接纳她，想要温柔待她的人无论怎么努力付出爱和温柔都无法改变她。这样的小孩可能应该给专业的机构收养吧，因为她的存在会对其他孩子造成威胁。她抱着小婴儿和去滑冰那两场戏看得人好担心，怎么敢让她去滑冰呢？冰刀那么锋利。

这是一部生理和心理上都看得人不太舒服的电影。小女孩出色的表演，开放探讨的议题和结局，都是亮点。写特稿的调查记者不好当，拍特稿的导演也不好当呢……小女主HelenaZangel饰演一个融不进社会体系的孩子，演技亮眼！反其道而行之，让案主看到停滞不前和继续下去的后果；系统中的＂破坏者＂，对家庭和整体的发展，有着阻碍和破坏力，意识到自己的破坏性，离开！远离系统，若将注意力从破坏转移到创造上，创造力同样是非凡和惊人的，就看选择发展那个面向。

《系统破坏者》是由诺拉·芬沙伊德执导，海伦娜·曾格尔、阿尔布雷希特·舒赫等主演的剧情片，于2019年2月8日在柏林国际电影节主竞赛单元首映 。

实际上《系统破坏者》也是诺拉的首部长篇处女作，关于创作这部电影的灵感，来自于她在拍摄一部被遗弃妇女家园的纪录片的过程。一名14岁的女孩儿，被无数家孤儿院拒之门外，正因为这个女孩也是一个《系统破坏者》，那是诺拉首次听到这个非官方术语词，她难以忘怀，于是开始了大量的调研考察。

“对我来说儿童暴力是一种呼喊”。诺拉在调查期间也遇到了一位11岁的男孩，他辗转了52个德国福利机构，而那时诺拉意识到她必须要去讲述一个关于他们的故事，她自述说“我拍这部电影的动机是让人们对像本尼这样的孩子更加关注，因此电影主要是从她的角度来讲述的。与此同时，本尼把我们带入了一个狂野、不确定、充满幻想的世界，一个孩子在为自己的存在感而奋斗。”

这位年轻的女导演，通过小女孩儿的主要视野为我们呈现了一出别样的故事，她也坦言，她并不想通过本片试图表态，而只是希望这么一个虚构的故事去揭示德国社会所存在的问题，相对应的是，诺拉以动感的视听元素赋予了这个本来带有浓厚悲***彩的故事一抹儿童应有的纯真色彩。

也许我们能在本影片中，找到儿童电影熟悉的影像，一如很多观众在本片前20分钟，会一度认为这个小女孩儿一举一动之间都有“假小子”的风范，而导演诺拉对这个问题也阐述了自己的看法：“我的确希望她有一点男孩子气，因为她一直处于一个战斗者的状态，为了存活她不得不厚脸皮，但我也有意在她身上设置了一些明快的色彩，如红色、粉红、橘色和黄色。并非因为粉红是属于女性的颜色，而是因为电影本身需要这么一个易于辨别性别的概念，让人们能快速明白这就是一个小女孩的故事。”

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